ARTIGO SOBRE OS FILMES DE ROBERT EM CANNES

Após o último par de dias no Festival de Cannes, é fácil ver por que Robert Pattinson está na capa da Premiere francêsa com o título de “la metamorfose”.

Os dois filmes que trouxeram Pattinson à Croisette são estranhos, escuros, extremamente nervoso e nada como o que poderíamos esperar de um ator que se tornou famoso como o vampiro nos filmes de “Crepúsculo”.

A sua reinvenção (pelo menos quando ele se desvia para o mundo indie) é de fato uma metamorfose. E Cannes tornou-se um acessório para a sua reforma intrigante, que na verdade começou um par de anos atrás, quando ele veio ao festival com a austera e arty de David Cronenberg “Cosmopolis”.

Este ano, ele está de volta com “Maps to the stars” de Cronenberg e David Michod “The Rover”, que estreou em back-to-back em Cannes. Ambos são sangrentos, brutais e estranhos, e ambos são ótimos.

E a coisa notável é que ” Maps to the stars “, no qual Pattinson interpreta um motorista e aspirante a ator que acaba fazendo sexo com Julianne Moore no banco de trás de seu carro antes de quase todos num filme inteiro que se auto-destrói espetacularmente, acaba por ser apenas o vice-campeão na competição para ver qual dos filmes de Cannes de Pattinson é mais escuro e mais ousado.

A escuridão da coroa nervosa realmente vai para “The Rover”, um road movie pós-apocalíptico brutalmente brilhante e brilhantemente brutal que se arrasta estranho antes em erupção periodicamente em violência. Ninguém neste filme sai limpo – mas, em, ninguém entra limpo, também.

Isso não é uma surpresa, já que Michod estourou na cena do festival em 2010, quando ele assumiu o drama de crime negro e provocante “Animal Kingdom” no Sundance, iniciando uma corrida que lhe deu um pouco de calor real e deu a Jacki Weaver uma indicação ao Oscar.

“The Rover”, que é exibido fora da competição e será lançado em os EUA pela A24, é mais ambicioso do que a história da família-que-mata-firmemente ferida. Situado num tempo encardido descrito apenas como “10 anos depois do colapso”, o seu novo filme cria uma visão de um futuro devastado em que nada é brilhante e todos encontram o maior prazer em partir, roubar ou deixá-lo numa piscina de sangue.

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Pearce é um excelente âncora para esta viagem com raiva numa paisagem árida e cruel, mas nós sabíamos que seria. Mas Pattinson, que Cronenberg, por vezes, parecia usar especificamente por causa de um certo vazio (particularmente em “Cosmopolis”), recebe um papel estranho e acaba por saber o que fazer com ele.

Enquanto “The Rover” exibido numa sessão em Cannes na segunda-feira à tarde, aliás, ventos fortes fustigavam as velas de lona e painéis que formavam parte da salle de Soixantième sala de projeção. Às vezes parecia que o prédio estava prestes a descer em alguma conflagração maciça – e eles não poderiam ter vindo a apresentar um filme mais apropriado se o fizesse.

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